1．《创业史》（第一部）的主人公是（ ）。
李月辉
梁生宝
王金生
梁三老汉
2．“奇袭奶头山”、“智取威虎山”等情节出自作品（ ）。
《林海雪原》
《红旗谱》
《皖南事变》
《三家巷》
3．王蒙以“意识流”手法描写主人公钟亦成15岁投身革命的中篇小说是（ ）。
《杂色》
《蝴蝶》
《古船》
《布礼》
4．有研究者认为剧中主人公的艺术形象是剧作家对自身甚或知识分子的“一个理想化的自我描绘、自我认定”，将戏剧台词艺术的文学性推向了令人瞩目的高峰的话剧是（ ）等。
《蔡文姬》
《关汉卿》
《茶馆》
《谢瑶环》
5．在当代文学史上，赵树理的几乎所有作品都处于“褒贬毁誉之间”，只有一篇小说除外。这篇小说是（ ）。
《三里湾》
《“锻炼锻炼”》
《卖烟叶》
《登记》
6．“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有周立波的（ ）等。
《三里湾》
《铁木前传》
《艳阳天》
《山乡巨变》
7．《暗恋桃花源》的作者是（ ）。
孟京辉
赖声川
高行健
何冀平
8．艾青把自己复出后出版的第一部新诗集命名为（ ）。
《重放的鲜花》
《归来的歌》
《归来》
《归来的时刻》
9．1980年5月7日在《光明日报》上发表的《在新的崛起面前》一文的作者是（ ）。
谢冕
孙绍振
顾工
徐敬亚
10．一直梦想创造“一种民族和人类的结合，诗和真理合一的大诗”，创作了《亚洲铜》、《五月的麦地》、《土地》、《太阳》等作品的诗人是（ ）。
北岛
舒婷
顾城
海子
11．《三里湾》中走社会主义集体化道路的代表是（ ）。
刘雨生
梁生宝
王金生
李月辉
12．第一批八个“革命样板戏”中的交响音乐是（ ）。
《白毛女》
《红色娘子军》
《沙家浜》
《智取威虎山》
13．描写了文革刚刚过去，黑子、蜜蜂、小号三个各具经历的年轻人、老车长与车匪在一节夜间行驶的列车守车上发生的一段遭遇的实验话剧是（ ）等。
《正红旗下》
《车站》
《绝对信号》
《野人》
14．高行健与刘会远合作实验话剧是（ ）。
《绝对信号》
《车站》
《正红旗下》
《野人》
15．在“十七年时期”，最具传统文人意味，受西方文学影响最深，其英文程度也是最高的农村题材小说家是（ ）。
赵树理
孙犁
周立波
柳青
16．曾以《骆驼祥子》、《月芽儿》、《四世同堂》等小说闻名于世的戏剧家是（ ）。
茅盾
巴金
田汉
老舍
17．第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是《红色娘子军》和（ ）。
《白毛女》
《红灯记》
《沙家浜》
《智取威虎山》
18．以北京烤鸭的美食文化为题材，反映的是商业文化百味俱全的深层结构，人生苍凉无奈的辛酸况味的话剧是（ ）。
《恋爱的犀牛》
《茶馆》
《天下第一楼》
《车站》
19．“朦胧诗”派的主要代表者，也是最有争议的一位诗人，写出了《回答》、《履历》、《结局或开始》、《雨夜》、《宣告》、《古寺》、《一切》等著名的“朦胧诗”的诗人是（ ）。
北岛
舒婷
顾城
海子
20．以农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争故事为线索的小说是（ ）。
《林海雪原》
《三家巷》
《皖南事变》
《红旗谱》
21．《蝴蝶》描写的共产党高级干部形象是（ ）。
林震
张思远
曹千里
钟亦诚
22．《创业史》中“中间人物”的代表是（ ）。
“糊涂涂”
梁三老汉
“亭面糊”
陈先晋
23．1980年，《福建文学》开辟了“新诗创作问题”专栏，主要讨论对象是（ ）。
北岛
舒婷
顾城
海子
24．从延安走出来的浪漫诗派的杰出代表和在当代诗坛上探索现代意象诗的先行者是《福建集》的作者（ ）。
郭小川
贺敬之
蔡其矫
流沙河
25．在描写轻松欢快的“农村新生活的情调”的小说中，赵树理的作品是（ ）。
《村歌》
《禾场上》
《登记》
《耕云记》
26．《白鹿原》的作者是（ ）。
古华
陈忠实
张炜
王安忆
27．老舍以其对旧时代底层市民的人文关怀、创新的戏剧结构和精湛的舞台语言取得巨大成功的作品是（ ）。
《考验》
《关汉卿》
《茶馆》
《龙须沟》
28．1978年12月由芒克、北岛等在北京创办的“民间刊物”是（ ）。
《今天》
《星星》
《诗刊》
《萌芽》
29．海子一生中最重要的长诗是（ ）。
《简历》
《土地》
《麦地》
《太阳》
30．《山乡巨变》描写的先进农村干部是（ ）等。
陈先晋
龚子元
盛佑亭
李月辉
31．王蒙12岁起就“奉为圭臬”的苏联小说是（ ）。
《这里的黎明静悄悄》
《在医院中》
《钢铁是怎样炼成的》
《拖拉机站站长和总农艺师》
32．20世纪80年代“反思文学”的重要收获，主要有张炜的《古船》和古华的（ ）等。
《三家巷》
《白鹿原》
《芙蓉镇》
《长恨歌》
33．《茶馆》成功塑造了众多人物形象。其中，作品的主人公“裕泰大茶馆”老板是（ ）。
王利发
常四爷
秦仲义
马五爷
34．在现代文学史上，赵树理曾获得广泛赞誉，他的几乎所有作品都备受推崇，只有一篇小说除外。这篇小说是（ ）。
《邪不压正》
《小二黑结婚》
《田寡妇看瓜》
《李有才板话》
35．在《三里湾》中，范灵芝放弃了落后的马有翼，而嫁给了“爱社如家”的小发明家（ ）。
王玉生
马有翼
王金生
满喜
36．20世纪90年代以后，重写革命历史的作品主要有邓一光的（ ）等。
《我是太阳》
《激情燃烧的岁月》
《历史的天空》
《亮剑》
37．将形象性与政治性相结合，直抒胸臆，从内心和世界和精神状态多方面去思考一个战士、一个革命者的生活态度、人生道路，展现出“战士诗人”独特风采的诗人是（ ）。
郭小川
贺敬之
蔡其矫
流沙河
38．《组织部新来的青年人》的主人公是（ ）。
林震
刘世吾
钱文
张思远
39．作家以自己爷爷、红军时期中共特科成员项与年的生命历程为素材，具有鲜明纪实色彩的作品是（ ）。
《英雄无语》
《历史的天空》
《我是太阳》
《激情燃烧的岁月》
40．20世纪50年代中期大胆突破“禁区”的诗歌主要有流沙河的（ ）等。
《望星空》
《养花人的梦》
《草木篇》
《迟开的玫瑰》
41．20世纪80年代以后出现的缅怀革命历史的作品主要有（ ）等。
《芙蓉镇》
《古船》
《白鹿原》
《红岩》
42．石光荣、李云龙、梁大牙等形象出自长篇小说（ ）等。
《英雄无语》
《激情燃烧的岁月》
《亮剑》
《历史的天空》
43．《在新的崛起面前》、《新的美学原则在崛起》和《崛起的诗群》这三篇文章被称为“三个崛起”，它们的作者是（ ）。
谢冕
孙绍振
章明
徐敬亚
44．孙犁以描绘青年妇女的优美形象而著称，其中，主要有（ ）等。
小满儿
双眉
范灵芝
妞儿
45．《创业史》中的“三大能人”是（ ）。
梁生宝
郭世富
姚士杰
郭振山
46．中国当代戏剧文学第一个高潮期中涌现出的表现农业合作化的话剧主要有（ ）等。
夏衍的《考验》
安波的《春风吹到诺敏河》
海默的《洞箫横吹》
杨履方的《布谷鸟又叫了》
47．自1957年下半年开始，许多作家都转向了历史题材，创作有（ ）。
《蔡文姬》
《茶馆》
《关汉卿》
《胆剑篇》
48．20世纪90年代整个诗坛呈现出一种较为沉寂的状态，但仍在坚守诗歌创作领地的仍然有（ ）等。
顾城
于坚
西川
臧棣
49．《三家巷》围绕着周炳的成长，作家再现的重大历史事件主要有（ ）等。
沙基惨案
省港大罢工
南昌起义
广州起义
50．《茶馆》所描写的“三个时代”是（ ）。
从戊戌政变失败后清政府的腐朽黑暗
袁世凯死后的军阀混战
抗战爆发后日本人的奴役
抗战胜利后国民党反动统治
51．第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是（ ）。
《白毛女》
《智取威虎山》
《沙家浜》
《红色娘子军》
52．中国当代农村题材小说创作中的经典作品主要有赵树理、孙犁、周立波的（ ）等。
《三里湾》
《铁木前传》
《红旗谱》
《山乡巨变》
53．王蒙笔下的干部形象主要有（ ）等。
刘世吾
钱文
张思远
犁原
54．老舍在1949年从美国归来到“文革”初含冤辞世的17年间，共创作了23部戏曲作品，主要有（ ）等。
《龙须沟》
《四世同堂》
《茶馆》
《西望长安》
55．海子深受一些西方存在主义哲学家的影响，他们是（ ）等。
雅斯贝斯
尼采
荷尔德林
海德格尔
56．《铁木前传》的主要人物有（ ）等。
黎老东
小满儿
傅老刚
双眉
57．20世纪90年代以后，重写革命历史的作品主要有（ ）等。
邓一光的《我是太阳》
都梁的《亮剑》
徐贵祥的《历史的天空》
吴强的《红日》
58．20世纪60年代初在京剧现代戏勃兴中出现的优秀剧目主要有（ ）等。
《红灯记》
《智取威虎山》
《沙家浜》
《奇袭白虎团》
59．开国之初，最先出现的歌唱新中国、歌唱共产党和革命领袖的颂歌，主要有（ ）等。
郭沫若的《新华颂》
何其芳的《我们最伟大的节日》
流沙河的《草木篇》
胡风的《时间开始了》
60．“崛起的一代”主要指70年代末以后涌现的青年诗人，特别是在“文革”中成长的具有反叛和变革意味的“朦胧诗人”（ ）等。
食指
北岛
舒婷
顾城
61．《组织部新来的青年人》中的官僚主义者形象主要有（ ）等。
林震
王清泉
韩常新
刘世吾
62．“山药蛋派”的主要作家有（ ）等。
束为
马烽
西戎
孙犁
63．1960年前后，长篇叙事诗的创作出现了一个热潮，主要有（ ）等。
李季的《杨高传》
臧克家的《李大钊》
田间的《赶车传》
郭小川的《望星空》
64．北岛是“朦胧诗”派的主要代表者，也是最有争议的一位诗人，他的著名的“朦胧诗”主要有（ ）等。
《回答》
《履历》
《古寺》
《波动》
65．王蒙20世纪90年代的“季节”系列长篇小说主要有（ ）等。
《恋爱的季节》
《失恋的季节》
《踌躇的季节》
《狂欢的季节》
66．以当时农村合作化运动为题材的长篇小说，除赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》外，还有周立波、柳青、浩然的（ ）等。
《山乡巨变》
《创业史》
《妇女代表》
《艳阳天》
67．《绝对信号》描写的主要人物是（ ）。
黑子
蜜蜂
小号
狗熊
68．“茶子花派”的主要作家有（ ）等。
韩少功
李凖
周健明
古华
69．“十七年文学”中那些讲述革命历史的“红色经典”主要有（ ）等。
《三里湾》
《林海雪原》
《红旗谱》
《红岩》
70．《沙家浜》“智斗”一场的主要人物是（ ）。
阿庆嫂
胡传魁
沙奶奶
刁德一
71．受惠特曼的《草叶集》深刻影响的中国诗人主要有（ ）等。
郭沫若
艾青
蔡其矫
北岛
72．王蒙笔下的青年革命者形象主要有（ ）等。
林震
钟亦成
钱文
曹千里
73．《茶馆》中三个主要人物是（ ）。
松二爷
王利发
常四爷
秦仲义
74．第一批八个“革命样板戏”中的京剧包括《红灯记》、《沙家浜》和（ ）。
《智取威虎山》
《龙江颂》
《奇袭白虎团》
《海港》
75．在1955年“胡风反革命集团”案件中受到牵连的“七月派”诗人，主要有（ ）等。
绿原、牛汉
公刘、白桦
辛笛、穆旦
曾卓、罗洛
76．郭小川的叙事长诗主要有（ ）。
《白雪的赞歌》
《甘蔗林——青纱帐》
《一个和八个》
《将军三部曲》
77．“反思文学”的主要作品有（ ）等。
古华的《芙蓉镇》
高晓声的《李顺大造屋》
张炜的《古船》
黎汝清的《皖南事变》
78．“白洋淀派”的主要作家有（ ）等。
从维熙
刘绍棠
房树民
韩映山
79．《三里湾》中热衷于个人致富的人物主要有（ ）等。
“糊涂涂”
王金生
“常有理”
范登高
80．《山乡巨变》描写的先进农村干部有（ ）等。
陈先晋
李月辉
盛佑亭
刘雨生
81．京剧《智取威虎山》取材于曲波的长篇小说《 1 》。
82．20世纪60年代， 1 曾立志要有系统地写本民族的历史文化与地理风情，并先从自己的故乡福建做起，出版了《福建集》。
83．《 1 》从马有翼、范灵芝和王玉梅在扫盲班的微妙关系开始，以三对新人结婚作为结束。
84．在《 1 》中，陈家是资本家，何家是官僚地主，周家则是工人世家。
85．王蒙笔下的干部形象主要有《组织部新来的青年人》中的刘世吾、《 1 》中的张思远、《相见时难》中的翁式含、《踌躇的季节》中的犁原等。
86．以赵树理、孙犁、周立波为代表的“山药蛋派”、“荷花淀派”和“ 1 派”等都具有鲜明的地域文化特点。
87．蔡其矫的《生活的歌》、 1 的《玉门诗抄》、邵燕祥的《到远方去》、梁上泉的《高原牧笛》、雁翼的《在云彩上面》、傅仇的《伐木声声》等，都是20世纪50年代工农业建设的写照。
88．“十七年文学”中那些讲述革命历史的“红色经典”主要有梁斌的《红旗谱》，罗广斌、杨益言的《红岩》， 1 的《林海雪原》等。
89．在“十七年时期”的农村题材小说家中， 1 既是最具传统文人意味的，也是受西方文学影响最深的，其英文程度也是最高的。
90．《组织部新来的青年人》的情节和主题模式，让人想起 1 在延安写的《在医院中》。
91．古华的长篇小说《芙蓉镇》和 1 的长篇小说《古船》都是80年代“反思文学”的重要收获。
92．1957年“反右”扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若的《蔡文姬》、 1 的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、曹禺的《胆剑篇》等。
93．北京第二外国语学院汉语教研室16人集体化名“ 1 ”编辑的《天安门诗抄》是“天安门诗歌运动”中最有代表性的诗歌。
94．《 1 》以农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争的故事为线索。
95．“山药蛋派”又称“ 1 派”和“火花派”。
96．1978年12月由芒克、北岛等在北京创办的《 1 》是新诗潮运动的一面旗帜。
97．《 1 》和《山乡巨变》是周立波最为人称道的两部作品，表现了中国农村两次巨大变革。前者表现的是东北解放区的土改运动，后者表现的是湖南山乡的农业合作化运动。
98．陈忠实的《白鹿原》和 1 的《长恨歌》，一部是乡土文学的经典，一部是都市文学的名篇。
99．20世纪80年代初期的实验戏剧（或称“试验性话剧”）主要有谢民的《我为什么死了》，马中骏等的《屋外有热流》，高行健、刘会远的《绝对信号》， 1 的《车站》，马中骏等的《路》，刘树纲的《十五桩离婚案的调查》和《一个死者对生者的访问》等。
100． 1 编剧、孟京辉执导的话剧《恋爱的犀牛》，是实验戏剧与商业戏剧结合得比较成功的作品。
101．郭小川的组诗《致青年公民》、 1 的《放声歌唱》为当代政治抒情诗开了一代诗风。
102．记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的《保卫延安》、梁斌的《红旗谱》、吴强的《红日》、知侠的《铁道游击队》、杨沫的《青春之歌》、孙犁的《风云初记》、 1 的《三家巷》等。
103．以 1 的中篇小说《父亲是个兵》和长篇小说《我是太阳》为代表，继续讴歌革命的作品以豪放、壮丽的气势令人耳目一新。
104． 1 的《天山牧歌》、公刘的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描绘了以新的劳动生活为主体的富于浓郁地方民族色彩的时代风景画。
105． 1 在《春天，十个海子》里，以生命的激情体味死亡：“这是一个黑夜的孩子，沉浸于冬天，倾心死亡/不能自拔，热爱着空虚寒冷的乡村”。
106．第一批八个“革命样板戏”是京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》，现代芭蕾舞剧《 1 》、《红色娘子军》，交响音乐《沙家浜》。
107．20世纪90年代以后的优秀剧作主要有 1 的《思凡》、《恋爱的犀牛》，牟森的《彼岸》，林兆华等的《哈姆雷特》、《三姊妹·等待戈多》，黄纪苏和孟京辉等的《一个无政府主义者的意外死亡》，以及李龙云的《正红旗下》、过士行的《鸟人》等。
108． 1 除了话剧创作外，还创作有影视作品《新龙门客栈》、《西楚霸王》、《黄飞鸿》、《创业玩家》、《香港故事》、《新白娘子传奇》等。
109．《天下第一楼》描写的是民国初年京城老字号烤鸭店“ 1 ”的一段兴衰史。
110． 1 是“朦胧诗”派的主要代表者，也是最有争议的一位诗人，他的《回答》、《履历》、《结局或开始》、《雨夜》、《宣告》、《古寺》、《一切》等著名的“朦胧诗”，因其现代主义色彩的新诗歌形式受到青年读者的欢迎，但同时也受到批评。
111．赵树理的《登记》、谷峪的《新事新办》、马烽的《一架弹花机》、 1 的《村歌》、周立波的《山那边人家》、李凖的《李双双小传》都表现出一种轻松欢快的“农村新生活的情调”。
112．
1985年以后的优秀剧作主要有何冀平的《天下第一楼》、锦云的《狗儿爷涅槃》、朱晓平等的《桑树坪纪事》，以及 1 的川戏《巴山秀才》、《潘金莲》等。
113．当代文学史上最先出现的颂歌主要有郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节日》、艾青的《我想念我的祖国》、 1 的《时间开始了》、臧克家的《有的人》等。
114．朦胧诗论争中出现的“三个崛起”，是指 1 的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》、徐敬亚的《崛起的诗群》。
115．《铁木前传》从第6章开始，一个叫 1 的姑娘出现后，便悄悄地取代了铁匠和木匠，甚至取代他们的后代六儿和九儿，成为了故事的主角。
116．《创业史》的最大成就，不是塑造了梁生宝这个崭新的青年农民英雄形象，而是最突出地表现在落后人物 1 形象的塑造上。
117．“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》、周立波的《山乡巨变》，还有稍晚出现的柳青的《创业史》（第一部）、 1 的《艳阳天》等。
118．王蒙笔下的青年革命者形象主要有《组织部新来的青年人》中的林震、《 1 》中的钟亦成、“季节系列”中的钱文等。
119．在中国当代戏剧文学的第一个高潮期中，涌现出了 1 的《考验》、安波的《春风吹到诺敏河》、海默的《洞箫横吹》、杨履方的《布谷鸟又叫了》、孙芋的《妇女代表》等优秀作品。
120．1962年8月召开的“农村题材短篇小说座谈会”，史称“ 1 会议”。
