1．戈夫曼的拟剧互动理论的实质是（）。
剧场
前台
印象管理
理想化表演
2．个体在特定时间内的表演，为观众展现一定的情境，须借助标准的、有规则的设置和道具，戈夫曼将表演的这一区域称为（）。
剧场
前台
后台
剧组
3．在自我表演中，演员要严守（）的秘密，防止观众不合时宜的闯入。
剧场
前台
后台
剧组
4．戈夫曼把“彼此协作以形成某一特别情境定义的表演”称为（）。
剧场
前台
后台
剧组
5．为掩饰那些与社会公认的价值、规范与标准不一致的行动，而表现出与社会公认的价值、规范与标准一致的行动称为（）。
理想化表演
误解表演
神秘化表演
补救表演
6．演员经常通过限制自己与观众之间的接触，使他人产生一种令人敬畏的印象的表演，被称为（）。
理想化表演
误解表演
神秘化表演
补救表演
7．为应付一些未预期的意外行动，如无意动作、不合时宜的闯入、失礼、当中吵闹等，演员通常进行（）。
理想化表演
误解表演
神秘化表演
补救表演
8．现象社会学的创始人是（）。
达伦多夫
舒茨
加芬克尔
福柯
9．舒茨认为，社会学应该关注（）。
社会事实
社会冲突
日常生活
社会稳定
10．舒茨用（）的概念来取代社会学中“社会”这一传统的基础性概念。
生活世界
现实世界
人类世界
现代社会
11．多选：在沟通行动理论中，哈贝马斯将社会学理论中的行动概念归结为（）。
目的（策略）行动
规范调节的行动
戏剧行动
情感行动
沟通行动
12．多选：布迪厄将资本分为（）。
经济资本
文化资本
社会资本
政治资本
符号资本
13．多选：科尔曼认为，随着法人行动者的大量出现和其在社会行动中比重的日益增加，出现的社会问题包括（）。
个体权利的丧失
社会权利的丧失
法人与自然人行动失调
社会整合度降低
社会经济发展滞后
14．多选：加芬克尔认为，日常实践具备以下特征（）。
可说明性
索引性
反身性
普遍性
批判性
15．多选：米德把自我的发展分为（）。
玩耍阶段
游戏阶段
概化他人阶段
逆反阶段
学习阶段
16．多选：科塞将社会冲突的类型分为（）。
现实冲突和非现实冲突
紧密关系中的冲突
内群体冲突和外群体冲突
家庭冲突
意识形态下的冲突
17．多选：柯林斯基于人们具体的工作和消费生活划分社会阶级，以下属于其分类的有（）。
金融巨头
投资阶级
企业家阶级
上层阶级
中产阶级或工人阶级
18．多选：福柯将规训手段分为（）。
层级监视
单独监视
规范化决裁
程序化检查
规范化检查
19．戈夫曼认为，人们经常在后台演出中竭力展现他自己的理想化形象，因此不可避免地需要在演出中隐藏某些事物。（）
对
错
20．默顿认为，社会学理论需要先建立具体化的理论，再建立综合性的概念体系，而不应急于提出宏观大理论。（）
对
错
21．达伦多夫认为，影响冲突烈度的因素主要包括社会经济的剥夺情况和冲突的调节（）。
对
错
22．阿多诺的文化批判理论对实证主义和资本主义大众文化进行了批判。（）
对
错
23．根据“剥夺——满足命题”，剥夺越小，价值越小，满足感越小；剥夺越大，价值越大，满足感越大。（）
对
错
24．布鲁默是符号互动论的主要倡导人和定名人，其建构的理论的核心是米德的“社会”概念。（）
对
错
25．行动理论是现象社会学的重要组成部分，是建立在对默顿行动理论的深挖和批判的基础之上的。（）
对
错
26．亚历山大的新功能主义通过对韦伯传统的核心思想的重构从而区别于功能主义。（）
对
错
27．唯智主义指的是用理论的逻辑代替事物的逻辑，是布迪厄社会认识论的基石。（）
对
错
28．将各种社会事实和社会现象看作在一定的关系之中构建的表象。（）
对
错
