1．“江山代有才人出，各领风骚数百年”、“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便
工”诗句的作者是清朝的赵翼。
对
错
2．李清照的词清新流美、婉约隽秀，后世称之为“易安体”，在中国古代词史以至文学史上占有崇高的地位。
对
错
3．南宋时期，山河破碎、中原沦陷，很多词人开始用词的形式来表达对
国事时局的感慨，抒发杀敌报国的爱国情怀，苏轼便是其中最杰出的代表。
对
错
4．楚辞是在楚国民歌的基础上经过加工、提炼而发展起来的，具有浓郁的地方特色。
对
错
5．《出塞》是乐府《横吹曲辞》旧题，多用来写边塞军旅之事。王昌龄本题共二首，“秦时明月汉时关”是第一首。
对
错
6．白居易的《长恨歌》描写的是唐明皇和杨贵妃的故事。下
对
错
7．《古诗十九首》的作者绝大多数是漂泊在外的游子，他们身在他乡，胸怀故土，心系家园，每个人都有无法消释的思乡情结。
对
错
8．谢灵运把田园生活作为重要的创作题材，因此历来人们将他称作“田园诗人”。
对
错
9．南宋晚期出现的一位著名词人是李清照。
对
错
10．在中国诗歌史上，只是在陶渊明笔下，田园风光和
农村生活才第一次被当做重要的审美对象，为后人开辟了一片情味独特的天地。
对
错
11．豪放词作以苏轼为典型代表。苏轼的词相比其诗具有更大的艺术创造性。
对
错
12．汉末建安时期，“三曹”(曹操、曹丕、曹植)、“七 子”(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮籍、应旸、刘桢)继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。
对
错
13．萧统编选的《古诗十九首》是早期抒情诗的典范，历代的批评家都对它推崇备至，刘勰称其为“五言之冠冕”，钟嵘则赞誉它“惊心动魄，一字千金”。
对
错
14．陆游一生创作甚丰，作品有《渭南文集》、《剑南诗稿》。他的文学成就首先在诗歌方面，其诗今存9000 余首，是整个宋代留存作品最多的一位诗人。
对
错
15．清前期倡导“神韵说”的诗人是袁枚。
对
错
16．李清照词被辛弃疾称道为“稼轩体”。
对
错
17．中唐诗坛上，韩愈、孟郊代表了一种追求奇崛险怪的创作倾向。这一派诗人在艺术上创新 求异，其成就最高的是天才诗人李商隐。
对
错
18．五言诗达到成熟阶段的标志是《古诗十九首》的出现。
对
错
19．“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”是李清照的诗句。
对
错
20．苏东坡在《与苏辙书》中说“吾与诗人无所甚好，独好渊明之诗。渊明作诗不多，然其诗质而实绮，癯而实腴，自曹、刘、鲍、谢、李、杜诸人，皆莫过也。”
对
错
21．“空山不见人，但闻人语响。反景入深林，复照青苔上。”是王维《辋川集》中的代表作，描写了鹿柴附近山林黄昏的景色。
对
错
22．中唐诗坛上，韩愈、孟郊代表了一种追求奇崛险怪的创作倾向。这一派诗人在艺术上创新求异，其成就最高的是天才诗人李商隐。
对
错
23．陆游创作力旺盛，今存诗近万首，其中有许多都是自抒报国壮志和忧时深思的作品，著名的如《书愤》。
对
错
24．“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”是《声声慢》中的诗句。
对
错
25．《楚辞》中的许多句子至今还常被人挂在口边，如“举世皆浊我独清，众人皆醉我 独醒”(《渔父》)，“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮心相知”(《九歌 司命》)等。
对
错
26．范仲淹《渔家傲》中“燕然未勒”的意思是燕子还没有飞回。
对
错
27．五言诗是中国古典诗歌的主要形式，它从民间歌谣到文人写作，经过了很长的时间，到东汉末年，文人五言诗日趋成熟。
对
错
28．五言诗达到成熟阶段的标志是《古诗十九首》的出现。
对
错
29．杜甫五律甚多，别开生面，寓变化于整齐之中，名篇有《春望》、《旅夜抒怀》等。
对
错
30．屈原是我国文 学史上第一个伟大的爱国诗人。从他开始，诗歌进入了从集体歌唱到个人独立创作的新时代。
对
错
31．《楚辞》构成中国古代浪漫主义诗歌发展的源头。《楚辞》的主要作者是屈原。
对
错
32．南宋初年，面临国破家亡的危局，诗词作品多表现作家们的爱国之情，辛弃疾被誉为爱国词人，他是这一时期的代表人物。受辛词影响，陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等人形成了南宋中叶以后声势最大的爱国词派。
对
错
33．辛弃疾是南 宋词坛上作品最多，成就最高的词人，与苏轼并称“苏辛”，在中国词史上有着深远的影响。
对
错
34．张炎《词源》曾说：“词之赋梅，惟陆游《暗香》、《疏影》二曲，前无古人后无来者，自立新意，真为绝唱”。
对
错
35．屈原是我国文学史上第一个伟大的爱国诗人。从他开始，诗歌进入了从集体歌唱到个人独立创作的新时代。
对
错
36．中唐前期的刘长卿和韦应物以山水诗见称，是王维、孟浩然的余绪；卢纶、李益的边塞诗 ，是高适、岑参的余绪。
对
错
37．“三曹”、“七子”的诗作具有慷慨悲凉的阳刚气派，形成为后世称作“建安风骨”的独特风格。
对
错
38．“雨中黄叶树，灯下白头人。”这句诗的好处是“善状目前之景，无限凄感，见乎言表。”
对
错
39．《陌 上桑》又名《日出东南隅行》，讲述的是美丽的采桑女木兰拒绝太守调戏的故事。
对
错
40．杜甫笔下“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”的卖炭翁形象已深入人心，诗中“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒” 两句尤为精警，先用“可怜”二字倾注无限同情，继以一“忧”一“愿”来写卖炭老人的心酸境遇，具有强烈的感染效果。
对
错
41．秦观善作小令，通过抒情写景传达伤感情绪的《浣溪沙》、《踏莎行》、《鹊桥 仙》等是他的代表作。
对
错
42．北宋词坛上，被认为最是“当行本色”的词人是苏轼最得意的门生秦观。
对
错
43．汉乐府民歌最重要的艺术特色是它的叙事性，《孔雀东南飞》是汉乐府叙事诗的最高峰。
对
错
44．晏几道的《珠玉词》承袭 南唐而有所新变，初步体现出北宋令词的新风貌，他也因此被推尊���“北宋倚声家初祖”。
对
错
45．屈原的《离骚》是楚辞杰出的代表作。
对
错
46．“元曲四大家”是指关汉卿、马致远、王实甫、白朴四位杂剧作家。
对
错
47．《静夜思》是思亲怀乡之作中篇幅最短小，笔墨最省净的一首。其成功得力于诗人质朴而真挚的思想感情和平淡自然的艺术风格。
对
错
48．五言诗达到成熟阶段的标志是《古诗十九首》的出现。
对
错
49．鹳雀楼因王之焕的《等鹳雀楼》而出名。
对
错
50．真正突破词的创作传统、为宋词发展“指出向上一路”的是著名的词人苏轼。
对
错
51．“旗亭画壁”的故事说明了王之涣的《凉州词》是一首在当时广为流传的名诗。
对
错
52．判断101:: 苏东坡在《与苏辙书》中说“吾与诗人无所甚好，独好渊明之诗。渊明作诗不多，然其诗质而实绮，癯而实腴，自曹、刘、鲍、谢、李、杜诸人，皆莫过也。”
对
错
53．在两宋词坛上，女词人李清照以其独树一帜的风格，占有相当重要的一席之地。
对
错
54． 陆游创作力旺盛，今存诗近万首，其中有许多都是自抒报国壮志和忧时深思的作品，著名的如《书愤》。
对
错
55．李白以天真浪漫的歌唱表现对自由人生的追求，杜甫却以沉郁的笔触记录着盛唐的衰败。
对
错
56．秦观的词意象纤巧轻柔，语言锤炼而不失本色，意境深婉蕴藉，对后来的周邦彦、李清照等都有较大影响。
对
错
57．长篇叙事诗《孔雀东南飞》里的刘兰芝是一个完美的女性形象，她善良能干、外柔内刚，以死表明 对封建宗法势力的坚决反抗，对爱情的坚贞不渝。
对
错
58．“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”是李清照在《声声慢》中的诗句。
对
错
59．杜甫的乐府诗继承了汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的传统，创造了“即事名篇”的新题乐府形式，其作品被称为“史诗”。
对
错
60．杜甫的律诗具有落笔惊人、出神入化的语言技巧。如《秋兴八首》中的一句“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，凝结着鲜明的色彩和浓郁的香气，剔除了一 切虚词，达到了最高的浓缩。
对
错
61．晚唐五代时期，在南方相对安定繁荣的西蜀和南唐形成了两个词创作的中心。
对
错
62．隐居不仕的陶渊明把田园生活作为重要的创作题材，因此历来人们将他称作“田园诗人”。
对
错
63．宋诗有“以文字为诗、以才学为诗、以议论为诗”的特点。
对
错
64．白居易，号乐天，为新乐府运动的代表作家。
对
错
65．宋初的词人象晏殊、欧阳修都有出色的作品，但依然没有脱离花间派的影响。
对
错
66．玄言诗大都成了老庄思想的传声筒，“理 过其辞，淡乎寡味”是其特点。
对
错
67．汉末建安时期，“三曹”(曹操、曹丕、曹植)、“七子”(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮籍、应旸、刘桢)继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。
对
错
68．源于唐代的词，鼎盛于宋代。
对
错
69．王安石写景抒情的绝句具有极高的艺术水准，被称为“半山体”或“王荆公体”，在宋代诗人中可算首屈一指。
对
错
70．《诗经》的第一篇作品是《蒹葭》
对
错
71．柳永不仅是北宋第一个专力写词的作家，还是北宋创新词调最多的词人，第一个大量创作“慢词”的词人。
对
错
72．苏轼评价说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，确实把握住了陶渊明山水田园诗艺术表现上最 独特的地方。
对
错
73．黄庭坚诗风奇特拗崛，在当时影响广于苏轼，他与陈师道一起开创了宋代影响最大的“江西诗派”。
对
错
74．汉乐府民歌多采用口语化的朴素语言表现人物的性格，故人物形象生动，感情真挚。
对
错
75．“马作的卢 飞快，弓如霹雳弦惊。”是辛弃疾在《摸鱼儿·更能消几番风雨》中的诗句。
对
错
76．“不识庐山真面目”和“雪泥鸿爪”一问世即流行为成语，说明苏轼的理趣诗受到人们的普遍喜爱。
对
错
77．《兵车行》在杜甫一生的创作中有重要的地位，它标志着杜甫现实主义创作的开端。
对
错
78．中唐后期的两大诗派是新乐府派和韩孟诗派。以白居易、元稹为代表的一批诗人，自觉发扬杜甫的写实精神，写下了大量赋咏新题材、运用新语 言、标以新诗题的乐府诗，掀起了一场新乐府运动。
对
错
79．五言诗达到成熟阶段的标志是《古诗十九首》的出现。
对
错
80．在唐代中期，由诗派生出新的体裁，这种体裁到了宋代最为发达，这就是词。由于词是由诗派生出来的，所以词又被称为“诗余”；另外，由于词的句子字数长短不一，古人也称为“长短句”。
对
错
81．北宋词至苏轼而出现改观，他的词代表了北宋词坛的最高成就。
对
错
82．屈原的《离骚》是楚辞杰出的代表作。
对
错
83．《蒿里行》 描写了军阀混战时期的惨景：“白骨露于野，千里无鸡鸣。”被后人誉为“汉末实录”。
对
错
84．楚辞是在楚国民歌的基础上经过加工、提炼而发展起来的，具有浓郁的地方特色。
对
错
85．黄庭坚是苏门作家中诗歌成就最突出的一位，而且依靠独特的诗歌理论，开宗立派，形成了影响深远的“江西诗派”。
对
错
86．杜甫的律诗具有落笔惊人、出神入化的语言技巧。如《秋兴八首》中的一句“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，凝 结着鲜明的色彩和浓郁的香气，剔除了一切虚词，达到了最高的浓缩。
对
错
87．杜牧擅长写咏史诗，有的悲悼感慨、寄寓遥深，如“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”(《泊秦淮》)，有的则借题发挥、 表达识见，如“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”(《赤壁》)。
对
错
88．中唐前期的刘长卿和韦应物以山水诗见称，是王维、孟浩然的余绪；卢纶、李益的边塞诗，是高适、岑参的余绪。
对
错
89．三曹和七子等人的诗歌创作形成了中国文学史上第一次文人诗歌创作的高潮，他们确立了“建安风骨”这一诗歌美学的典范。
对
错
90．李白以天真浪漫的歌唱表现对自由人生的追求，杜甫却以沉郁的笔触记录着盛唐的衰败。
对
错
91．苏轼的名作《定惠院海棠》原题《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》。
对
错
92．真正突破词的创作传统、为宋词发展“指出向上一路”的是著名的词人李清照。
对
错
93．杨万里、范成大、陆游、辛弃疾四位诗人被称为“南宋四大家”。
对
错
94．杜甫一方面为盛唐诗歌画上了完美的句号，同时又为后世诗歌发展开辟了众多可能的途径。
对
错
95．陈子昂在初唐诗坛上，是最引人注目、最有影响的人物。
对
错
96．玄言诗大都成了老庄思想的传声筒，“理过其辞，淡乎寡味”是其特点。
对
错
97．辛弃疾独创的“稼轩体”，确立了豪放一派，在当时产生了极大的影响。
对
错
98．《古诗十九首》最早见于《文选》，编者把这些亡失主名的五言诗汇集起来，冠以此名。现在一般认为 大抵出于东汉末年，然亦非一时一人之作。
对
错
99．把握好谈判原则，既是谈判礼仪规范的基本要求，也是达成谈判既定目标的重要保证
对
错
100．黄庭坚诗风奇特拗崛，在当时影响广于苏轼，他与陈师道一起开创了宋代 影响最大的“江西诗派”。
对
错
101．晚唐前期极负盛名的诗人是被称为“小李杜”的李商隐和杜牧。
对
错
102．散曲分小令和元曲两种形式。
对
错
103．李白所谓“中间小谢又清发”中的“小谢”指的正是谢灵运。
对
错
104．宋诗多喜叙事，以意境胜。
对
错
105．到了苏轼，词的题材得以进一步发展，怀古伤今的内容进入了他的词作之中。
对
错
106．《水调歌头·明月几时有》从幻想天堂的不胜寂寞凄冷，转向寄情于人间的天长地久。
对
错
107．屈原的《离骚》是楚辞杰出的代表作。
对
错
108．《出塞》是乐府 《横吹曲辞》旧题，多用来写边塞军旅之事。王昌龄本题共二首，“秦时明月汉时关”是第一首。
对
错
109．白居易在《新乐府序》中明确提出“为君、为臣、为民、为物、为事而作”的创作主张，在《与元九书》中强调“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。
对
错
110．《行路难》：“金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复 乘舟梦日边。行路难，行路难，多歧路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”这首诗从语调到气势，都是李白式的，以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，突破了传统乐府用赋体 叙事的写法。
对
错
111．唐末的温庭筠第一个专力作词。他的词词藻华丽，多写妇女的离别相思之情，被后人称为“花间派”。
对
错
112．李清照的《声声慢》突出“雨”字来写。
对
错
113．柳永不仅是北宋第一个专力写词的作家，还是北宋创新词调最多的词人，第一个大量创作“慢词”的词人。
对
错
114．《诗经》是公元前11世纪至公元前6世纪的诗歌总集，也是中国第一部诗歌总集，共305篇，按音乐的不同，分为“风”、“雅”、“颂”三类。
对
错
115．被誉为“秋 思之祖”的作品是白朴的《秋思》。
对
错
116．杜甫一方面为盛唐诗歌画上了完美的句号，同时又为后世诗歌发展开辟了众多可能的途径。
对
错
117．李白以天真浪漫的歌唱表现对自由人生的追求，杜甫却以沉郁的笔触记录 着盛唐的衰败。
对
错
118．”无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的作者是（ ）。
李煜
苏轼
晏殊
秦观
119．以下诗题属于乐府古题的是( )。
《春江花月夜》
《江南春》
《迢迢牵牛星》
《登金陵凤凰台》
120．借一个歌女的遭遇，感伤自己坎坷的政治际遇，抒发“同是天涯沦落人，相 逢何必曾相识”感慨的作品是（ ）。
《新乐府》
《琵琶行》
《秦中吟》
《长恨歌》
121．诗作被称为“诗史”的诗人是
陆游
杜甫
白居易
屈原
122．《春江花月夜》中由景物描写转向对人生思考的句子是（ ）
江天三色元纤尘，皎皎空中孤月轮
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰
春江湖水连海平，海上明月共潮生
江畔何人初见月，江月何年初照人？
123．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是（ ）
白体
晚唐体
西昆体
荆公体
124．李白的诗歌是盛唐的最强音，盛唐唯一能和他媲美的诗人是（ ）。
苏轼
杜甫
屈原
王维
125．《蒹葭》一诗选自《诗经》的（ ）
大雅
小雅
秦风
鲁颂
126．李白在《将进酒》中写到的“陈王”是
陈胜
曹操
曹植
曹丕
127．李商隐是我国哪个时代的诗人？
晚唐
中唐
盛唐
初唐
128．下列诗人中属于婉约派的是
温庭筠
苏东坡
陆游
辛弃疾
129．“感于哀乐，缘事而发”是
对《诗经》的评价
对《楚辞》的评价
对《汉乐府》的评价
对唐诗的评价
130．真正突破词的创作传统的著名词人是（ ）。
李煜
苏轼
晏殊
柳永
131．前人誉为“以孤篇压倒全唐”的初唐诗人是（ ）
张若虚
张旭
张九龄
张继
132．柳永的《雨霖林》是（ ）的代表作
豪放词
婉约词
怀古诗
山水诗
133．下列作家中，因同属花间词人而并称的是（
温庭筠、韦庄
李景、李煜
温庭筠、李商隐
冯延巳、李煜
134．南宋后期，名气最大的词人是（ ）
张炎和吴文英
姜夔和周密
张炎和周密
吴文英和姜夔
135．最早起来反对“台阁体”的是（ ）
前七子
后七子
茶陵派
公安派
136．《念奴娇·赤壁怀古》起句布置出一个壮阔磅礴的空间背景，在这个背景下展开怀古之情，也因而先有了豪迈悲慨的基调。此词的起句是（ ）。
江山如画
惊涛拍岸
大江东去
人间如梦
137．“官小而名大，名高而位卑”是指唐代（ ）
沈宋
初唐四杰
陈子昂
张若虚
138．杜甫困居长安后的创作一直坚持严肃的写实精神，真实表现对民生疾苦的深厚同情，对国家与民族命运的深切忧患。标志着杜甫诗歌的这一转变的就是这时创作的（ ）
《丽人行》
《闻官军收河南河北》
《兵车行》
《秋兴八首》
139．号易安居士的词人是： （ ）
李清照
向子堙
白居易
秦观
140．李煜《相见欢·林花谢了春红》中的名句是（ ）。
小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中
往事已成空，还如一梦中
别时容易见时难。落花流水春去也，天上人间
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东
141．“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的作者是
李商隐
白居易
韩愈
杜甫
142．《诗经》中用于宗庙祭祀的舞曲乐歌是
国风
小雅
大雅
颂
143．温庭筠兼工诗词，诗有“温李”之称，“李”指（ ）
李贺
李商隐
李白
李益
144．陶渊明对后代影响最大的是诗歌，尤其是他的田园诗，其代表是（ ）
《五柳先生传》
《桃花源记》
《归去来兮辞》
《归园田居》
145．在唐诗发展史上，集六朝及盛唐之大成，众体兼备而又自铸伟辞，为后来者的进一步发展提供了各种可能的诗人是（ ）。
杜甫
韩愈
李白
李贺
146．“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”出自（ ）。
《将进酒》
《 梦游天姥吟留别》
《梁甫吟》
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
147．“何以解忧，惟有杜康”的出处是
《观沧海》
《蒿里行》
《龟虽寿》
《短歌行》
148．“星汉灿烂，若出其里”出自
《观沧海》
《蒿里行》
《龟虽寿》
《短歌行》
149．“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”的作者是
陶渊明
李白
王维
刘禹锡
150．各诸侯国的民间歌谣收在
国风中
小雅中
大雅中
颂中
151．李白诗句“闻道龙标过五溪”中的“龙标”是指（ ）
王维
杜甫
王昌龄
孟浩然
152．李白诗《长干行》（其一）的诗体是（ ）
乐府
绝句
律诗
歌行
153．杨万里诚斋体诗最为出色的是（ ）
乐府
古风
律诗
绝句
154．《临江仙》一词被毛宗岗父子取来放在《三国演义》的卷首，作者是（ ）
张惠言
杨慎
王世贞
王士桢
155．沈德潜“词必己出，事必精当，风霜之气，松柏之气，两者兼有”之言评论的是（ ）
顾炎武
黄宗羲
钱谦益
吴伟业
156．贞元、元和年间，诗坛上出现了一股重写实、尚通俗的诗歌思潮，诗歌创作又出现了第二次高潮。这一现象出现在（ ）。
初唐
盛唐
中唐
晚唐
157．“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”出自（ ）。
《新乐府》
《琵琶行》
《秦中吟》
《长恨歌》
158．《行行重行行》属于
《诗经》
南北朝乐府
乐府
“古诗十九首”
159．名句“风乍起，吹皱一池春水”的作者是（ ）
冯延巳
温庭筠
李煜
韦庄
160．南宋婉约词的代表词人是（ ）
陈亮
吴文英
姜夔
周邦彦
161．在盛唐，最能体现“盛唐气象”、“少年精神”的是山水田园诗和（ ）。
咏物诗
边塞诗
咏史诗
讽刺诗
162．“日月光华,旦复旦兮”出自( )时代的作品。
夏代
商代
战国
西汉
163．“五言长城”是指诗人
李商隐
王维
杜甫
刘长卿
164．《诗经》中，按时间顺序写周代奴隶一年四季的劳动生活的诗篇是
《氓》
《东山》
《七月》
《伐檀》
165．被后人评为“疏隽开子瞻，深婉开少游”的北宋作家是（ ）
晏殊
欧阳修
王安石
范仲淹
166．汉乐府民歌对中国诗歌的最大贡献之一，是一种诗体的产生和成熟，即（ ）。
律诗
四言诗
绝句
五言诗
167．《诗经》中“雅”的作者是
国君
百姓
国君及 百姓
贵族
168．“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。”的作者是
王安石
刘禹锡
杜牧
辛弃疾
169．曹植表现武艺高强的游侠少年形象的是
《从军行》
《白马篇》
《饮马长城窟行》
《战城南》
170．“古诗十九首”的作者是
萧统
汉代某一个文人
汉代某一群文人
从古至汉代的文人
171．中国第一个大量创作山水诗的是
曹操
王维
谢灵运
谢朓
172．后来人将楚辞称为“骚体”的原因是
屈原的代表作叫《离骚》
楚地也称为“骚地”
楚辞大部分作品是抒发不平的牢骚
“骚”是楚地特有的音乐乐调
173．李煜词中最感人的作品是（ ）
反映宫廷享乐生活的词
写离愁别绪的感伤词
抒写国破家亡之悲的篇章
以咏物怀古表达情思的篇章
174．秦观词作内容绝大多数是（ ）
儿女柔情
羁旅行役
家国兴亡
田园风光
