1．《茶馆》从第一幕到最后一幕都出现过的重要人物是____。
王利发、秦仲义、常四爷
王利发、秦仲义、庞太监
王利发、常四爷、马五爷
王利发、二德子、秦仲义
2．曾 皓 这房子是先人的产业，一草一木都是祖上敬德公惨淡经营留下的心血，我们食于斯，居于斯，自小到大都是倚赖祖宗留下来这点福气，吃住不生问题。（拍着那沙发的扶手）你们纵然不知道爱惜，难道我忍心肯把房子卖给这种暴发户，卖给这种—— 这段对话出自：
《日出》
《北京人》
《茶馆》
《酒后》
3．愫方(抬头)我真是想大哭一场，奶妈，这样活着，是干什么呀!(扑在桌上哭起来)
曾瑞贞 ：是啊!愫姨!我就是问为什么呀?… 江 泰 ： (对文彩，苦恼地)我真不喜欢发牢骚，可你再不让我说几句，可我，找还有什么?我活着还有什么? 江 泰： (……像在黄梅天，背上沾湿了雨一般，说不出的又是丧气，又是恼怒，又是悲哀的神色，连连地摇着头)……你那位令嫂就懂得弄钱，你的父亲就知道他的棺材。我真不明白这样活着有什么意义，有什么意义? 这段对话出自：
《酒后》
《日出》
《北京人》
《茶馆》
4．曹禺唯一一部以农村生活为题材的剧作是____。
《原野》
《北京人》
《日出》
《梅雨》
5．唐铁嘴：“我改抽‘白面’啦。你看，哈德门的烟是又长又松，一顿就空出一大块，正好放‘白面儿’。大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两个强国侍候着我一个人，这点儿福气还小吗？” 这段对话出自：
《日出》
《北京人》
《茶馆》
《酒后》
6．“你跟我走！还是跟我走吧。”，“只要你跟我走，你现在还是孩子，过真正的自由的生活”，“竹均，你为什么不跟我走？” “竹均，你听我一句，你这么下去，一定是一条死路，你听我一句，要你还是跟我走” 这段对话出自：
《日出》
《北京人》
《酒后》
《茶馆》
7．刘麻子：“这么一革命啊，可苦了我啦！现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！我干瞧着，摸不着门！” 这段语句出自：
《日出》
《茶馆》
《北京人》
《酒后》
8．出场人物众多，对白之精到，属中外话剧罕见的一幕是____。
《日出》第一幕
《茶馆》第一幕
《雷雨》第一幕
《龙须沟》第二幕
9．我要人养活我，你难道不明白？” 这段对话出自：
《日出》
《北京人》
《茶馆》
《酒后》
10．报童：“掌柜的，长辛店大战的新闻，来一张瞧瞧？”王利发没好气地反问：“有不打仗的新闻没有？”报童乖巧地回答：“也许有，您自己找！
《北京人》
《日出》
《酒后》
《茶馆》
11．《茶馆》人物有:
松二爷 常四爷 康顺子 康六 秦仲义
庞太监 宋恩子 吴祥子 黄胖子 刘麻子
马五爷 吴老太爷 二德子 唐铁嘴 程疯子
王利发 李三 小丁宝 小牛儿 小妞
12．《日出》中的人物有:
陈白露
翠喜
谢瑶环
关汉卿
13．《茶馆》分为三幕，所表现的三个时代是____。
戊戌政变
军阀混战（民国初期）
抗日战争后
抗战时期
14．《日出》主要是通过“不足”与“有余”两个社会阶层的对比来表现主题的。“不足者”有 。
潘月亭
翠喜
小东西
黄省三
15．关于《北京人》，正确的说法有____。
剧中第一个上场人物是曾思懿
戏剧的主要冲突表现在曾皓与曾思懿，以及曾思懿与曾文清、愫方之间。
愫方是生活在曾文清和曾思懿之间的苦恋者
作者最用心刻划的人物是愫方。
16．《日出》的场景由家庭移向了社会，同时展现了现代大都市的两个典型的环境，以潘月亭的休息室和翠喜的卧房为舞台场景，用非常简洁的笔法勾勒出了行走于其间的众生相。
对
错
17．《茶馆》第一幕中，台词最少的人物是王利发。
对
错
18．《日出》的场景由家庭移向了社会，同时展现了现代大都市的两个典型的环境，以潘月亭的休息室和翠喜的卧房为舞台场景，用非常简洁的笔法勾勒出了行走于其间的众生相。
对
错
19．丁西林被称为“独幕剧圣手”、“中国现代第一位喜剧大师”。
对
错
20．《北京人》中，漂亮、能干、凶狠的王熙凤式的女人是曾思懿。
对
错
21．《北京人》中，漂亮、能干、凶狠的王熙凤式的女人是曾文清。
对
错
22．《酒后》的场景由家庭移向了社会，同时展现了现代大都市的两个典型的环境，以潘月亭的休息室和翠喜的卧房为舞台场景，用非常简洁的笔法勾勒出了行走于其间的众生相。
对
错
23．在《茶馆》中老舍既没有选取某个特殊的家庭，也没有选取某个特殊的地域，而是别出心裁地选择了北京一个普普通通的大茶馆。常四爷是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。
对
错
24．《日出》、《雷雨》和《原野》都创作于上世纪30年代，被一些研究者称为“激流三部曲”。
对
错
25．《日出》、《雷雨》和《原野》都创作于上世纪30年代。
对
错
戏曲部分-多选题
戏曲部分-判断题
戏曲部分-单选题
