1．五言诗是中国古典诗歌的主要形式，它从民间歌谣到文人写作，经过了很长的时间，到东汉末年，文人五言诗日趋成熟。
对
错
2．刘勰在《文心雕龙.辨骚》篇中把楚辞的主要艺术
特点精当地概括为“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实”。
对
错
3．王维是山水田园诗最优秀的代表。
对
错
4．南宋时期，山河破碎、中原沦陷，很多词人开始用词的形式来表达对国事时局的感慨，抒发杀敌报国的爱国情怀，苏轼便是其中最杰出的代表。
对
错
5．柳永不仅是北宋第一个专力写词的作家，还是北宋创新词调最多的词人，第一个大量创作“慢词”的词人。
对
错
6．宋初的词人象晏殊、欧阳修都有出色的作品，但依然没有脱离花间派的影响。
对
错
7．真正突破词的创作传统、为宋词发展“指出向上一路”的是著名的词人李清照。
对
错
8．豪放词作以苏轼为典型代表。苏轼的词相比其诗具有更大的艺术创造性。
对
错
9．陆游一生创作甚丰，作品有《渭南文集》、《剑南诗稿》。他的文学成就首先在诗歌方面，其诗今存9000余首，是整个宋代留存作品最多的一位诗人。
对
错
10．李清照是中国古代文学史上创造力最强、艺术成就最高的女作家。
对
错
11．汉末建安时期，“三曹”(曹操、曹丕、曹
植)、“七子”(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮籍、应旸、刘桢)继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。
对
错
12．李清照的词清新流美、婉约隽秀，后世称之为“
易安体”，在中国古代词史以至文学史上占有崇高的地位。
对
错
13．诗经、楚辞之后，诗歌在汉代又出现了一种新的形式，即汉乐府民歌。
对
错
14．“空山不见人，但闻人语响。反景入深林，复照青苔上。”是王维《辋川集 》中的代表作，描写了鹿柴附近山林黄昏的景色。
对
错
15．白居易在《新乐府序》中明确提出“为君、为臣、为民、为物、为事而作”的创作主张，在《与元九书》中强调“文章合为时而著，歌诗合为事而作” 。
对
错
16．《 离骚》、《招魂》所运用的大胆幻想和夸张的手法，对我国浪漫诗歌传统的形成和发展也起到了很大的引导作用。刘勰非常推崇楚辞，认为它“衣被词人，非一代也”。
对
错
17．李清照的词清新流美、婉约隽 秀，后世称之为“易安体”，在中国古代词史以至文学史上占有崇高的地位。
对
错
18．隐居不仕的陶渊明把田园生活作为重要的创作题材，因此历来人们将他称作“田园诗人”。
对
错
19．中唐诗坛上，韩愈、孟郊代表了一种追求奇崛险怪的创作倾向。这一派诗人在艺术上创新求异，其成就最高的是天才诗人李商隐。
对
错
20．屈原的《离骚》是楚辞杰出的代表作。
对
错
21．从敦煌曲子词中也能够看出，民间产生的词比出自文人之笔的词要早几十年。
对
错
22． 《江南可采莲》：“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”此诗形象鲜明。回环往复，音韵和谐，文字活泼，内容看似简单，却韵味悠然，这正是民歌的本色。
对
错
23．杨万里、范成大、陆游、辛弃疾四位诗人被称为“南宋四大家”。
对
错
24．王安石的《明妃曲》、《乌江亭》等诗，就传统题材翻出新意，充分发挥了宋诗长于议论的特点，读后耐人回味。
对
错
25．《诗 经》是公元前11世纪至公元前6世纪的诗歌总集，也是中国第一部诗歌总集，共305篇，按音乐的不同，分为“风”、“雅”、“颂”三类。
对
错
26．李商隐作有大量政治诗、咏物诗，但还是以爱情诗最能代表其情 致缠绵、空灵凄艳、意象朦胧的独特诗风。
对
错
27．宋诗有“以文字为诗、以才学为诗、以议论为诗”的特点。
对
错
28．“三万里河东入海，五千仞岳上摩天。”的作者是杨万里。
对
错
29．楚辞是在楚国民歌的基础上经过加工、提炼而发展 起来的，具有浓郁的地方特色。
对
错
30．汉乐府民歌最重要的艺术特色是它的叙事性，《孔雀东南飞》是汉乐府叙事诗的最高峰。
对
错
31．南宋晚期出现的一位著名词人是李清照。
对
错
32．秦观善作小令，通过抒情写景传达伤感情绪的 《浣溪沙》、《踏莎行》、《鹊桥仙》等是他的代表作。
对
错
33．“江山代有才人出，各领风骚数百年”、“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”诗句的作者是清朝的赵翼。
对
错
34．玄言诗大都成了老庄思想的传声筒，“理过 其辞，淡乎寡味”是其特点。
对
错
35．源于唐代的词，鼎盛于宋代。
对
错
36．杜甫一方面为盛唐诗歌画上了完美的句���，同时又为后世诗歌发展开辟了众多可能的途径。
对
错
37．秦观的词意象纤巧轻柔，语言锤炼而不失本色，意境深婉 蕴藉，对后来的周邦彦、李清照等都有较大影响。
对
错
38．黄庭坚诗风奇特拗崛，在当时影响广于苏轼，他与陈师道一起开创了宋代影响最大的“江西诗派”。
对
错
39．柳永仕途无路，更加放浪形骸，出入酒楼妓馆，交结歌女倡优，并自称“奉旨填词柳三变”，浪迹于汴京、苏杭等地。
对
错
40．苏轼诗歌创作的总体特色是气象宏阔，笔力雄健，与其文有相通之处。苏诗的散文化、议论化倾向，远继韩愈而近启黄庭坚。他把宋诗 推进到了“别开生面，成一代之大观”的境界。这一宋诗发展阶段可称为“革新期”。
对
错
41．黄庭坚是苏门作家中诗歌成就最突出的一位，而且依靠独特的诗歌理论，开宗立派，形成了影响深远的“江西诗派” 。
对
错
42．柳 永不仅是北宋第一个专力写词的作家，还是北宋创新词调最多的词人，第一个大量创作“慢词”的词人。
对
错
43．杜甫一方面为盛唐诗歌画上了完美的句号，同时又为后世诗歌发展开辟了众多可能的途径。
对
错
44．屈原是我国文学史上第一个伟大的爱国诗人。从他开始，诗歌进入了从集体歌唱到个人独立创作的新时代。
对
错
45．隐居不仕的陶渊明把田园生活作为重要的创作题材，因此历来人们将他称作“田园诗人”。
对
错
46．《行路难》：“ 金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难，多歧路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”这首诗从语调到气势，都是李白式的，以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，突破了传统乐府用赋体叙事的写法。
对
错
47．白居易在《新乐府序》中明确提出“为君、为臣、为 民、为物、为事而作”的创作主张，在《与元九书》中强调“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。
对
错
48．《诗经》的第一篇作品是《蒹葭》
对
错
49．南齐永明(齐武帝年号)年间，文士周颙、沈约、王融等提出“四声八病” 的理论，主张作诗应区别平、上、去、入四声，避免平头、上尾等八种弊病。沈约、谢跳、王融等运用这种理论写作的一部分篇章，近世研究者称之为“新体诗”。
对
错
50．杜甫五律甚多，别开生面，寓变化 于整齐之中，名篇有《春望》、《旅夜抒怀》等。
对
错
51．苏轼的名作《定惠院海棠》原题《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》。
对
错
52．“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”(《无题》)，则更是比喻中寓象征，写尽了诗人的离情别恨、泣血苦恋。
对
错
53．被誉为“秋思之祖”的作品是白朴的《秋思》。
对
错
54．杜牧擅长写咏史诗，有的悲悼感慨、寄寓遥深，如“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”(《泊秦淮》)，有的则借题发挥、表达识见，如“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”(《赤壁》)。
对
错
55．陈子昂提倡“汉魏风骨”，以复古为革新，抵制浮靡诗风。
对
错
56．豪放词作以苏轼为典型代表。苏轼的词相比其诗具有更大的艺术创造性。
对
错
57．《诗经》按音乐的不同分为风雅颂三类，其中风是周代贵族创作的讽谏诗歌，《雅》指各个诸侯国的民间歌谣，而颂是用于宗庙祭祀的舞曲乐歌。
对
错
58．乐府本是汉代的一种音乐机关，负责音乐的搜集保管、整理演奏。后来指一种诗体。
对
错
59．《蒿里行》描写了军阀混战时期的惨景：“白骨露于野，千里无鸡鸣。”被后人誉为“汉末实录”。
对
错
60．“元曲四大家”是指关汉卿、马致远、王实甫、白朴四位杂剧作家。
对
错
61．五言诗 达到成熟阶段的标志是《古诗十九首》的出现。
对
错
62．清人赵翼有诗云：“李杜文章万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年”；毛泽东诗词中亦有一名句：“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”。这两处“风骚”的严格意义是指中国古代诗歌发展长河中的璀璨双璧——《诗经》和《楚辞》。
对
错
63．诗发展到宋代已不似唐代那般辉煌灿烂，但却自有它独特的风格，即抒情成份减少，叙述、议论的成份增多，重视描摹刻画，大量采用散文句法，使诗同音乐关系疏远。
对
错
64．《楚辞》构成中国古代浪漫主义诗歌发展的源头。《楚辞》的主要作者是屈原。
对
错
65．李清照的《声声慢》突出“雨”字来写。
对
错
66．李白 所谓“中间小谢又清发”中的“小谢”指的正是谢灵运。
对
错
67．汉乐府民歌多采用口语化的朴素语言表现人物的性格，故人物形象生动，感情真挚。
对
错
68．宋初的词人象晏殊、欧阳修都有出色的作品，但依然没有脱离花间派的影响。
对
错
69．清前期倡导“神韵说”的诗人是袁枚。
对
错
70．五言诗达到成熟阶段的标志是《古诗十九首》的出现。
对
错
71．李白的诗歌最集中地体现了泱泱盛唐的时代风貌，其饱满的青春热情、蓬勃的精神活力、积极的理想抱负 、强烈的个性色彩，这一切都汇成了中国古代诗歌史上最富有朝气的歌吟。面
对
错
72．“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”是李商隐在《无题》中的诗句。
对
错
73．柳永开始创作长调的慢词，自此，词的规模发生了显著变化。
对
错
74 ．判断101:: 苏东坡在《与苏辙书》中说“吾与诗人无所甚好，独好渊明之诗。渊明作诗不多，然其诗质而实绮，癯而实腴，自曹、刘、鲍、谢、李、杜诸人，皆莫过也。”
对
错
75．唐末的温庭筠第一个专力 作词。他的词词藻华丽，多写妇女的离别相思之情，被后人称为“花间派”。
对
错
76．《静夜思》是思亲怀乡之作中篇幅最短小，笔墨最省净的一首。其成功得力于诗人质朴而真挚的思想感情和平淡自然的艺 术风格。
对
错
77．苏轼最著名的比喻大概是《饮湖上初晴后雨》中的“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，以美人比美景，巧妙贴切。这个比喻甚至为西湖赢得了西子湖的别名，可见其影响之大。
对
错
78．晚唐五代时期，在南方相对安定繁荣的西蜀和南唐形成了两个词创作的中心。
对
错
79．白居易的《长恨歌》描写的是唐明皇和杨贵妃的故事。
对
错
80．五言诗达到成熟阶段的标志是《古诗十九首》的出现。
对
错
81．黄庭坚诗风奇特拗崛，在当时影响广 于苏轼，他与陈师道一起开创了宋代影响最大的“江西诗派”。
对
错
82．李白有“蓬莱文章建安骨”之句，可见建安文学对后世的深远影响。
对
错
83．杜甫笔下“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”的卖炭翁形象已深入人心，诗中“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”两句尤为精警，先用“可怜”二字倾注无限同情，继以一“忧”一“愿”来写卖炭老人的心酸境遇，具有强烈的感染效果。
对
错
84．杜甫的律诗具有落笔惊人、出神入化的语 言技巧。如《秋兴八首》中的一句“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，凝结着鲜明的色彩和浓郁的香气，剔除了一切虚词，达到了最高的浓缩。
对
错
85．张炎《词源》曾说：“词之赋梅，惟陆游《暗香》、《疏影》二曲，前无古人后无来者，自立新意，真为绝唱”。
对
错
86．玄言诗大都成了老庄思想的传声筒，“理过其辞，淡乎寡味”是其特点。
对
错
87．李煜的《虞美人》的写作背景是唐朝为宋所灭，李煜被囚禁。
对
错
88．鹳雀楼因王之焕的《等鹳雀楼》而出名。
对
错
89．杜甫的律诗具有落笔惊人、出神入化的语言技巧。如《秋兴八首》中的一句“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，凝结着鲜明的色彩和浓郁的香气，剔除了一切虚词，达到 了最高的浓缩。
对
错
90．刘勰在《文心雕龙?辨骚》篇中把楚辞的主要艺术特点精当地概括为“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实”。
对
错
91．在中国诗歌史上，只是在陶渊明笔下，田园风光和农村生活才第一次被当做重要 的审美对象，为后人开辟了一片情味独特的天地。
对
错
92．晚唐时期被誉为“小李杜”的是李煜、杜牧。
对
错
93．《诗经》最主要的三种表现手法是风雅颂。
对
错
94．陶渊明对后代影响最大的是诗歌，尤其是他的田园诗，其代表是（ ）
《五柳先生传》
《桃花源记》
《归去来兮辞》
《归园田居》
95．诗作被称为“诗史”的诗人是
陆游
杜甫
白居易
屈原
96．“星汉灿烂，若出其里”出自
《观沧海》
《蒿里行》
《龟虽寿》
《短歌行》
97．《短歌行》的主题是
哀悼战 乱给人民带来深重灾难
表达渴望天下贤才与之共成统一大业的心情
展现了大政治家像大海一样宽广的胸怀
表现诗人要修养身心，保持永不衰退的进取精神
98．《行行重行行》属于
《诗经》
南北朝乐府
乐府
“古诗十九首”
99．《登高》的作者是
杜甫
王维
孟浩然
岑参
100．李商隐是我国哪个时代的诗人？
晚唐
中唐
盛唐
初唐
101．《诗经》中用于宗庙祭祀的舞曲乐歌是
国风
小雅
大雅
颂
102．“扬手接飞猱，俯身散马蹄”出自
《从军行》
《白马篇》
《饮马长城窟行》
《战城南》
103．《将进酒》中，和“与尔同销 万古愁”一句相连的是（ ）
莫使金樽空对月
会须一饮三百杯
径须沽取对君酌
呼儿将出换美酒
104．真正突破词的创作传统的著名词人是（ ）。
李煜
苏轼
晏殊
柳永
105．以下诗题属于乐府古题的是( )。
《春江花月夜》
《江南春》
《迢迢牵牛星》
《登金陵凤凰台》
106．李白诗句“闻道龙标过五溪”中的“龙标”是指（ ）
王维
杜甫
王昌龄
孟浩然
107．”无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的作者是（ ）。
李煜
苏轼
晏殊
秦观
108．《水调歌头·明月几时有》中继承了屈原《天问》的哲理思辨精神，化用李白的诗句，也带出游仙的色彩的几句诗是（ ）。
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何 事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全
109．《蒹葭》一诗选自《诗经》的（ ）
大雅
小雅
秦风
鲁颂
110．“古诗十九 首”的编选者是
班固
曹 操
萧统
曹植
111．现存南北朝民歌的大部分保存在
[宋]郭茂倩的《乐府诗集》
[南朝梁]沈约的《宋书乐志》
[南朝梁]刘勰的《文心雕龙》
[南朝陈]徐陵的《玉台新咏》
112．《凉州词·黄河远上白云间》的作者是
王翰
王昌龄
王勃
王之涣
113．《将进酒》的“将”读作
jiāng
Jiàng
Jiǎng
qiāng
114．“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”的作者是
陶渊明
李白
王维
刘禹锡
115．彻底打破“诗庄词媚”界限的作者是
柳永
苏轼
辛弃疾
李清照
116．曹植表现武艺高强的游侠少年形象的是
《从军行》
《白马篇》
《饮马长城窟行》
《战城南》
117．中国第一个大量创作山水诗的是
曹操
王维
谢灵运
谢朓
118．对七绝用力最专、成就最高，后代称之为“七绝圣手”的是诗人（ ）。
陶渊明
杜甫
王昌龄
李白
119．“在天愿作比翼 鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”出自（ ）。
《新乐府》
《琵琶行》
《秦中吟》
《长恨歌》
120．《诗经》中属于周代贵族的诗歌是（ ）
“十五国风”
《商颂》
《大雅》《小雅》
《鲁颂》
121．《送元二使安西》的作者是
王之涣
王维
王昌龄
王勃
122．“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。”的作者是
王安石
刘禹锡
杜牧
辛弃疾
123．下列诗人中属于婉约派的是
温庭筠
苏东坡
陆游
辛弃疾
124．南宋婉约词的代表词人是（ ）
陈亮
吴文英
姜夔
周邦彦
125．最早起来反对“台阁体”的是（ ）
前七子
后七子
茶陵派
公安派
126．号香山居士的词人是：（ ）
李清照
向子堙
白居易
秦观
127．《念奴娇·赤壁怀古》起句布置出一个壮阔磅礴的空间背景，在这个背景下展 开怀古之情，也因而先有了豪迈悲慨的基调。此词的起句是（ ）。
江山如画
惊涛拍岸
大江东去
人间如梦
128．“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”出自（ ）。
《将进酒》
《梦游天姥吟留别》
《梁甫吟》
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
129．贞元、元和年间 ，诗坛上出现了一股重写实、尚通俗的诗歌思潮，诗歌创作又出现了第二次高潮。这一现象出现在（ ）。
初唐
盛唐
中唐
晚唐
130．《白雪歌送武判官归京》的作者是
李白
高适
王翰
岑参
131．各诸侯国的民间歌谣收在
国风中
小雅中
大雅中
颂中
132．创造婉转清丽，情韵生动的“梅村体”的诗人是（ ）
顾炎武
黄宗羲
钱谦益
吴伟业
133．唐诗大变于中唐，代表这种新变的第一诗人群是：（ ）
韩孟诗派
大历十才子
元白诗派
韦柳诗派
134．“官小而名大，名高而位卑”是指唐代（ ）
沈宋
初唐四杰
陈子昂
张若虚
135．“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的作者是
李商隐
白居易
韩愈
杜甫
136．“元曲四大家”是指马致远、关汉卿、和白朴、（ ）
郑光祖
张养浩
王实甫
睢景臣
137．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是（ ）
白体
晚唐体
西昆体
荆公体
138．被后人评为“疏隽开子瞻，深婉开少游”的北宋作家是（ ）
晏殊
欧阳修
王安石
范仲淹
